世界の涯てに

日本では『不夜城』の監督として有名なリー・チーガイが、香港映画らしいロマンチックなラブストーリーをお洒落に描く。
主演は1998年の『アンナ・マデリーナ』でも共演した金城 武とケリー・チャン。
『世界の涯てに』と『アンナ・マデリーナ』は似たような三角関係と最後に金城 武が残されるという同じ展開なので、どっちがどっちの映画だったかいつも分からなくなります。

この映画は香港のアート系映画を得意とするビル・ウォンが撮影を担当。
寂れた裏通りや港湾など、美しさとは無縁のありふれた香港の風景が、彼の手によって印象深い映画のワンシーンへと変貌します。
計算されたアングルと狙いを持ったショットがふんだんに盛り込まれ、この映画も見事にアート系に変貌を遂げている。

永遠に見つからないものはない

主人公は、依頼者の遺失物を探す専門家。
失ったものは物に限らず、人であることも多い。
そんな業者が本当にあるのか？と思いますが、当時の猥雑な香港ならあり得るかもしれません。
それ以上に映画の設定として、とても面白い職業です。
その風変わりな職業に、『恋する惑星』『天使の涙』で風変わりで魅力的な人物を演じた金城 武はうってつけです。
ちなみに英題は『Lost and Found』。
失ったものは何で、見つけたものは何だったのでしょうか。

相手役のケリー・チャンは、これが2作目の主演。
本業は歌手で女優ではありません。
そのせいか香港メディアからは「wooden actress（＝表情の無い “木” のような女優）」と呼ばれ、確かに笑っても怒っても悲しんでも彼女の表情はほとんど変化しません。
それでもこの映画では重病を告げられても気丈に振る舞う女性がハマり役で、むしろ表情が変わらないことで余計なセンチメンタルさを排除し、ストーリーに集中しやすいかもしれません。
とにかく、”顔” の存在感が凄い。（褒めてます）

広い世の中で何かを探すのは
本当に難しい

映画は3人の三角関係の他に、心の中で大きな何かを失った人、もしくはこれから失おうとしている人からの依頼が描かれる。
このエピソードが心を打つのです。
救えないと分かっていても、依頼者の気持ちに寄り添って出来る限りのことをする。
もの悲しい幾つかのサブプロットは、やがてメインプロットにそのまま合流する。
だからハッピーエンドではありませんが、”出来る限りのことをした結果” だという納得感と、”どうすることも出来なかったよね” という労いと感謝の気持ちが湧いてくる。

香港返還の前年、ノスタルジーに溢れる小さな名作が生まれました。